臣谨按：《金瓶梅词话》第四十四回，回目曰“避马房侍女偷金，下象棋佳人消夜”。此回乃瓶儿有子之后，西门庆加官进禄之时，阖府上下，看似锦绣堆中，实则荆棘丛里。兰陵笑笑生以如椽之笔，写妻妾争宠之机心，描主仆相欺之世态，其文辞之妙，寓意之深，诚所谓“寄意于时俗”者也。今不揣固陋，效宋人散文之体，参先秦文言之气，品读此回，析其艺术，探其幽微，以就教于方家。
序曰
盖闻文章之道，莫盛于周秦，其气浑浑，其质朴朴，如大羹玄酒，味在酸咸之外。至于两汉，渐趋藻饰，六朝骈俪，极矣。至宋欧阳永叔、苏子瞻诸公出，振起衰颓，复归平易，以散行之气，驭骈偶之辞，遂开一代文风。今观《金瓶梅》此回，虽为说部，然其叙事之缜密，摹情之入微，用笔之婉曲，实得宋人散文之神髓。而回首引周美成词，文中杂以诗词骈语，又兼具骈俪之华美。故曰：此回之文，体兼骈散，意蕴深长，非细读不足以明其妙也。
第一章 叙事发端之妙与偷金情节之分析
第一节 回目之深意
回目者，一部之眼目也。词话本曰“吴月娘留宿李桂姐 西门庆醉拶夏花儿”，崇祯本曰“避马房侍女偷金 下象棋佳人消夜”。二本回目不同，而崇祯本尤工。何则？“避马房偷金”一事，“下象棋消夜”一事，一写仆婢之贪鄙，一写妻妾之幽怨，看似两橛，实则一脉。张竹坡评曰：“藏壶与偷金作遥对章法，下象棋与弹琵琶又作遥对章法。”此言得之。遥对者，非徒情节相似，实乃意脉相通。前有玉箫藏壶，今有夏花偷金，皆主母不严、家法废弛之象；前有金莲弹琵琶寄怨，今有瓶儿下象棋遣怀，皆深闺寂寞、怨怼难言之状。
第二节 偷金情节之始末与人物刻画
偷金一事，起于西门庆收李智、黄四还来金镯四锭，重三十两，值银一百五十两。此金落入瓶儿房中，后失其一，遂生无限波澜。夏花儿者，李娇儿之婢也，因避马房而窃金，事发，西门庆醉中拶之。此事看似寻常，而写来层层波澜，处处伏脉。
其一，写夏花偷金之由。夏花何以避马房？盖因元宵佳节，西门府中唱戏宴客，热闹非凡，夏花辈下人，亦得混迹其间。然马房非避之地，避马房者，实避人耳目也。此已暗伏其心怀鬼胎。及至事发，从马槽下搜出金镯，赃证俱在，无可抵赖。此一节，写偷儿之猥琐，入木三分。
其二，写桂姐护短之巧。夏花乃李娇儿之婢，而李桂姐者，娇儿之侄女，亦月娘之干女儿也。事发之后，桂姐力保夏花，教其曰：“你实说，我就不了一下儿。平白想起什么来，就拶我？”又教其将偷金之事推诿于瓶儿房中人。其言其行，活画出一个妓家出身、惯于弄巧之女子。更妙者，桂姐谓夏花曰：“不拘拿了什么，交付与他，也似元宵一般抬举你。”“元宵”者，娇儿另一婢也。此语一出，元宵之惯盗可知，娇儿之纵容可知，而桂姐之教唆，亦可谓青楼本色矣。张竹坡于此评曰：“写桂姐，分明其姑之婢真赃实犯，犹有许多雌黄，强口夺情，可畏如此！人情不肯自责又如此。”诚哉斯言。
其三，写西门庆之醉与月娘之怨。西门庆醉中拶夏花，欲卖之，而桂姐一说即留，此中关节，耐人寻味。桂姐何所恃？一恃西门庆之宠，二恃月娘干女儿之名。然月娘于此事，心实不快。下回书月娘怨西门庆曰：“你听他使使，不依我说，只依他。”此非独为夏花一事，实为桂姐不先求己而径求西门庆，有损主母权威也。张竹坡评曰：“桂姐，月娘收以为女儿者也……欲其夫远之，而却亲以为女，其何以相夫？故受桂姐之逆，而乃迁怒玳安，是亦福建子误我之意也欤！”此评深得作者用心，月娘之怨，非怨桂姐，乃自怨自艾，如临川先生之叹“福建子”也。
第三节 偷金情节之章法结构
此回偷金，与前文藏壶，后文失镯诸事，勾连成片，构成西门府中财物失窃之一大脉络。张竹坡所谓“章法之整暇”，于此可见。更妙者，偷金一事，表面写财，实则写人；表面写失窃，实则写失德。西门庆醉中用刑，醒后听谗，是失为家长之德；月娘不能驭下，反生怨怼，是失为冢妇之德；桂姐庇护夏花，教唆推诿，是失为客人之德；夏花窃金，是失为婢子之德。层层失德，层层败落，西门府之衰，已露端倪。
第二章 下棋消夜之品读与诗词之赏析
第一节 回首词之渊源与品鉴
此回回首，引宋周邦彦《满江红》词之上阕：
昼日移阴，揽衣起、春帏睡足。临宝鉴、绿鬟撩乱，未敛装束。蝶粉蜂黄浑褪了，枕痕一线红生玉。背画阑、脉脉悄无言，寻棋局。
此词写女子春睡慵起，对镜无心，百无聊赖，唯以棋局遣愁之情。兰陵笑笑生引此词，非徒取其“寻棋局”三字以切下棋之事，实取其“脉脉悄无言”五字以写瓶儿之心境。
“昼日移阴”，起句便见日长人倦。“揽衣起、春帏睡足”，睡足而非睡好，盖长夜辗转，日高方起，虽睡而困。“临宝鉴、绿鬟撩乱”，无心梳理，愁态自见。“蝶粉蜂黄浑褪了”，容妆尽卸，不事修饰。“枕痕一线红生玉”，以玉喻面，以红衬白，写睡态之娇，亦写无心之甚。“背画阑、脉脉悄无言，寻棋局”，无言者，有难言之隐也；寻棋局者，无聊之极思也。
此词之妙，全在“脉脉”二字。脉脉者，含情未露之貌，欲言而不得言之态。瓶儿之于金莲，怨恨深矣，而不敢言，不忍言，不能言，唯脉脉而已。下棋非乐，乃无可奈何之举也。
第二节 下棋消夜之情节与人物心理
瓶儿与吴银儿下棋，事在晚间。西门庆本欲歇于瓶儿房中，而瓶儿劝其往金莲处去。打发西门庆出门，瓶儿方与银儿灯下摆棋。此中情节，须细玩味。
瓶儿何故劝西门庆往金莲处？非不乐其来也，实畏金莲之妒也。自瓶儿生子，金莲之妒日甚一日，指桑骂槐，无所不至。瓶儿尝谓银儿曰：“他也不论，遇着一遭也不可知，两遭也不可知。常进屋里，为这孩子，来看不打紧，教人把肚子也气破了。将他爹和这孩子背地咒的白湛湛的。我是不消说的，只与人家垫舌根。谁和他有甚么大闲事？宁可他不来我这里还好。”此数语，字字血泪，句句酸辛。瓶儿之隐忍，金莲之毒辣，西门庆之无能，尽在其中。
下棋之时，银儿问曰：“娘有了哥儿，和爹自在觉儿也不得睡一个儿。爹几日来这屋里走一遭儿？”此问看似闲话，实则探听虚实。瓶儿之答，半真半假，有抱怨，有无奈，有自解，有自嘲。二人一边下棋，一边饮酒，不觉三更。棋局终了，而愁绪未消。此所谓“借棋局以遣愁，而愁愈遣愈深”者也。
张竹坡评曰：“瓶儿心事，既不一言，何由写出？故又借银姐下棋，将海枯石烂，天长地久，不言之恨，轻轻道出。”又曰：“直至西门大哭之时，下象棋之恨方出；又至金莲撒泼之时，下象棋之恨又一出；赶至普净幻化，方冤仇如雪泼入汤内也。”此评见得下棋一事，非徒一时之情节，实为瓶儿一生怨愤之缩影。
第三节 棋局之隐喻
此回下棋，非寻常消遣，实有深意存焉。崇祯本回目曰“下象棋佳人消夜”，象棋者，楚河汉界，两军对垒，正是争宠夺爱之象征。瓶儿与银儿对弈，瓶儿居六房，银儿乃吴家院中妓女，二人非真敌手。然瓶儿之心，视金莲如敌，而棋局之上，楚河汉界分明，此其隐喻一也。
又，有论者谓此棋非象棋，乃弹棋，取弹棋局“心中不平”之意，是南朝乐府常见之谐音双关手法。此说虽新奇，然象棋、弹棋皆可通“心中不平”之意。要之，棋局者，不平之象也；下棋者，遣闷之方也。瓶儿之心不平，故借棋局以遣之。
此外，此回下棋与金莲弹琵琶相对照。前有金莲夜弹琵琶寄怨，今有瓶儿消夜下棋遣怀，一弹一弈，一琵琶一象棋，一明一暗，相映成趣。琵琶之声，凄切动人，而人皆闻之；棋局之闷，默然无语，而人莫之知。此瓶儿之悲，更深于金莲也。
第三章 艺术手法之综论
第一节 先秦文言之气与宋人散文之韵
此回之文，以宋人散文为体，参以先秦文言之气。宋人散文，如欧阳修、苏轼，其特点在“词必己出”，清新自然，行云流水，无斧凿之痕。观此回叙事，如叙偷金一节，从容不迫，条理井然；叙下棋一节，细腻婉转，情致缠绵。其文辞简而意赅，质而实绮，正是宋人风范。
先秦文言之气，何在？在简古，在含蓄，在言近旨远。如瓶儿曰：“谁和他有甚么大闲事？”一语而怨怒深藏。如桂姐曰：“不拘拿了什么，交付与他，也似元宵一般抬举你。”一语而讽刺毕现。此等文字，得《左传》《国语》之神，非徒以华丽辞藻取胜者。
宋人散文又善议论，观此回叙事之中，议论自在其中。写夏花偷金，而西门庆家法之废弛见矣；写桂姐护短，而人情之险薄见矣；写瓶儿下棋，而妻妾之相争见矣。所谓不著一字，尽得风流，此之谓也。
第二节 骈散兼行之妙
此回之文，骈散兼行，各得其宜。叙事议论多用散句，流畅自然；描写抒情多用骈偶，华美工致。如写瓶儿与银儿下棋饮酒一段：
李瓶儿与吴银儿两个灯下放炕桌儿，摆下棋子，对坐下象棋儿。……说话之间，你一锺我一盏，不觉坐到三更天气，方才宿歇。
此散句也，清通简要，如话家常。而其中“你一锺我一盏”，已是骈偶之雏形。
又如回首词，骈句工丽，极具美感。“蝶粉蜂黄浑褪了，枕痕一线红生玉”，对仗工整，色彩鲜明，写女子慵态，可谓神笔。此骈句之长，在能描绘细腻，渲染气氛。
兰陵笑笑生深得骈散相间之妙，散而不失之疏，骈而不失之滞，如盐在水，无痕有味。此非深于文章之道者不能为。
第三节 用典之精切
此回用典，不在多而在精，不在显而在隐。回首引周邦彦词，是一大典，已见前论。此外，文中用典，皆不露痕迹。
如“蝶粉蜂黄”四字，出自李商隐《酬崔八早梅有赠兼示之作》：“何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。”此典用女子晨妆之事，切合词中女子懒起之状，亦切合瓶儿无心梳洗之态。
又如“揽衣”二字，出白居易《长恨歌》：“揽衣推枕起徘徊。”取太真初醒之意，写女子慵懒之态。
此等用典，融化无迹，非熟读诗词者不能觉。兰陵笑笑生之学养，于此可见。
第四节 结构之缜密
张竹坡论《金瓶梅》章法，极称其“整暇”。此回结构，正见整暇之妙。偷金、下棋二事，平行叙述，而暗中勾连。偷金写西门庆醉后用刑，是怒；下棋写瓶儿灯下遣怀，是怨。一怒一怨，一外一内，相映成趣。
更妙者，偷金事中，夏花避马房而窃金；下棋事中，瓶儿坐灯下而遣闷。马房者，卑污之地；灯下者，幽独之境。一明一暗，一俗一雅，而人情世态，尽在其中。
此回与前后回目，亦相呼应。前有藏壶，此有偷金；前有弹琵琶，此有下象棋；后有官哥惊风，此有瓶儿忧惧。所谓草蛇灰线，伏脉千里，非细读不足以明之。
第四章 艺术境界之探微
第一节 写实之境
《金瓶梅》一书，世称“写实派”之祖。此回写实之妙，尤在人物语言。各人说话，皆如其人，如其身份，如其性格。
写桂姐之语，机巧善辩，活画出一个妓家女子。其教夏花曰：“你实说，我就不了一下儿。”此语既显庇护之情，又露威胁之意，可谓一语两用。写瓶儿之语，隐忍退让，而怨气暗藏。“谁和他有甚么大闲事？”此语表面撇清，实则恨极。写西门庆之语，醉后粗鄙，醒后昏聩，一贵族恶霸之态毕现。
语言之外，细节之真实，亦令人叹服。如写夏花藏金于马槽，此等细节，非亲见偷儿行径者不能道。如写瓶儿与银儿下棋饮酒至三更，此等琐事，非深谙闺阁生活者不能知。
第二节 悲剧之境
此回之悲剧，不在生离死别，而在平常琐事中见出命运之必然。瓶儿有子而不得安，有夫而不得亲，有钱而不得用，有冤而不得诉。其悲剧，不在遭遇之惨，而在处境之无奈。
张竹坡评曰：“瓶儿心事，既不一言，何由写出？故又借银姐下棋，将海枯石烂，天长地久，不言之恨，轻轻道出。”“海枯石烂”四字，何等沉重，而“轻轻道出”四字，又是何等沉痛。瓶儿之恨，如山如海，而只能借一局棋、一杯酒，轻轻道出。此种悲剧，非豪杰之悲剧，亦非英雄之悲剧，乃常人日常之悲剧，故尤能动人。
金莲之妒，亦是悲剧。金莲何所恃？恃貌美，恃才慧，恃西门庆之宠。然瓶儿生子，金莲失势，其妒之愈深，正其惧之愈切。妒者，弱者之武器也，亦弱者之悲剧也。金莲以妒杀人，而终亦死于妒，此其悲剧之所在。
第三节 空幻之境
此回之末，写西门庆醉后用刑，瓶儿灯下遣闷，看似实境，实则已伏空幻。张竹坡论全书，谓“一部《金瓶梅》，皆是梦”。此回之梦，在繁华之中见衰败之兆，在欢笑之中见悲凉之音。
元宵佳节，西门府中张灯结彩，唱戏宴客，何等热闹。而偷金之事发，下棋之闷生，热闹之中，已是暗流涌动。西门庆醉中拶夏花，酒后之态，丑态毕露，哪里还有半分“理刑千户”的体面？瓶儿灯下遣闷，与银儿对饮，看似闲适，实则愁苦，哪里有半分“得子”的喜悦？
此回之空幻，不在虚无缥缈之间，而在日常琐事之中。繁华易逝，欢爱难久，富贵无常，此千古不变之理。兰陵笑笑生以平常之笔写平常之事，而见出人生之大悲，此其所以为“奇书”也。
余论
综观《金瓶梅》第四十四回，偷金一事，见主仆之相欺；下棋一节，见妻妾之相争。一事一情，看似寻常，实则深文。兰陵笑笑生以宋人散文之笔，参先秦文言之气，骈散兼行，虚实相生，写尽世态人情。其用笔之妙，章法之精，意境之深，真可谓前无古人，后无来者。
昔张竹坡评《金瓶梅》曰：“读之似有一人亲曾执笔，在清河县前，西门家里，大大小小，前前后后，碟儿碗儿，一一记之，似真似假，信手拈来。”此回正是如此。偷金非大事，而写来波澜曲折；下棋非要事，而写来情致缠绵。此等文字，非深于文章之道、深于世故之情者不能为。
余尝谓《金瓶梅》者，小说中之《史记》也。其叙事之宏阔，摹人之精微，用意之深远，皆可与太史公并驾。此回虽只一回，而《史记》列传之神韵在焉。读此回者，当以读《史记》之心读之，方不负作者之苦心。
附：词林正韵一章（以代跋）
《满江红·读第四十四回有感》
昼日移阴，浑未解、春帷幽独。
揽衣起、宝鉴慵窥，绿鬟斜矗。
蝶粉蜂黄都褪尽，枕痕一线红生肉。
背画阑、脉脉竟无言，寻棋局。
金镯失，风波逐。
偷儿谑，青楼曲。
叹家奴鼠窃，主母颦蹙。
楚汉相争枰上事，海枯石烂心头狱。
待何时、雪沸入汤时，冤方赎。
参考文献
1. 兰陵笑笑生，《金瓶梅词话》
2. 张竹坡，《金瓶梅读法》
3. 周邦彦，《片玉集》
4. 欧阳修，《欧阳文忠公文集》
5. 苏轼，《东坡全集》
6. 刘勰，《文心雕龙》
7. 吕南公，《灌园集》
8. 彭亚非，《文构之美——论中国古代文言文的构形审美追求》
一鼎盈提示：文章来自网络，不代表本站观点。
