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春在花的萌发中到来，又在花的飘零中归去；
时序的轮回以繁华带给我们欣喜，又以狼藉带给我们忧伤。
而那些从光阴彼岸穿越过来的诗句，则将关乎生活与命运的愁绪写到了极致。
本期诗巷要跟大家分享一首来自宋朝诗人寇准的诗作——《春望书事》。
这首诗全篇妙句频出，它以饱满的情感和深沉的意蕴直击人心，让人读后久久回味。
春望书事
宋·寇准
因晴每日向吟台，纵目山城景象开。
白鸟静投沙浦去，落花闲逐野泉来。
客愁已被杨烟染，春色难甘蜀魄催。
看即流芳无处问，但将馀兴殢黄醅。
寇准，字平仲，我国北宋著名政治家、诗人。
由于寇准性格刚直，所以在朝廷中树敌颇多而屡遭贬谪。
寇准是北宋初期"晚唐体"诗派的代表人，五律与七律皆是他的所长；在诗歌创作方面，寇准比较讲究对字句的锤炼，故而在他的诗作中，我们往往可以看到很多妙句。
我们本期所分享的这首诗写于寇准被贬期间。作者将眼前将失春色与内心复杂情感融于一体，成就了一首触人深思的佳作。
诗的首联在点出题目的同时，也将一幅幽阔的画面勾勒出来：因晴每日向吟台，纵目山城景象开；因为天气很晴朗，所以“我”几乎每天都会登上这适宜吟哦的亭台，抬眼望去，山城的景色全都尽收于怀中。
“因晴”一词不但道出了作者登临亭台的原因，同时它还以间接的方式给予画面和人心一味明朗的色彩。
“每日向吟台”向我们展示的，是作者与“吟台”之间的亲密关系，也是作者排遣心绪的一种典型方式。
后面一句一笔宕开空间，将大气幽远的景象临摹于纸上，激发出读者无限想象力，并为后文的到来打下基础。
颔联以细腻的笔触，将作者登台之所见进行了描写：白鸟静投沙浦去，落花闲逐野泉来；白色的鸟儿悄然无声地向沙浦飞去，落花悠闲地随着野泉漂来。
我们可以看到，作者在写颔联的时候，是分别从远近两个空间角度下笔的。
前一句将镜头拉向远方，以沙浦为背景，以白鸟为主物象，把一种苍茫感体现出来。
后一句讲零头拉向近处，以流水为背景，以落花为主物象，把一种寥落感体现出来。
在一远一近的镜头伸缩下，诗中的画面便被丰盈起来。最值得一说的是，其中的“静”“闲”二字看似在写白鸟与落花，实则它们无不在写作者的心境；而作者的心境看似平静悠闲，实则在这平静与悠闲的背后，又隐藏着他颇多的沉郁与孤独。
“客愁已被杨烟染，春色难甘蜀魄催。”；客愁已经被那杨柳烟浸染，这春色也真的难以经得住杜宇的催促。
与颔联相比，颈联在写景的基础之上，非常鲜明地表达了作者的情感。
”客愁”一出，作者的客子身份已被道明，诗中的情感色彩也瞬间随之下沉了许多。
一个“染”字将客愁与杨柳烟联系起来，这不但使得抽象的客愁变得具象化，而且还使得本不具情感的杨柳变得如人一样愁情满腹。
蜀魄，这里指杜宇，一种非常典型的带有悲情色彩的鸟。
所以很显然，“春色难甘蜀魄催。”这句旨所要彰显的，并非仅仅一幅杜宇啼暮春的凄美画面，它更是在诉说作者对美好光阴的留恋之情和对生命易逝的感慨之心。
”看即流芳无处问，但将馀兴殢黄醅。“；眼看春光即将流逝而再无处寻觅，且将心里的情愫寄与那粗制的黄酒之中吧。
尾联以情语作结，将全诗情感推向高潮。
“流芳”即春光流逝，它与颈联中的内容紧密呼应，把作者对生命易逝的感慨表达得更为饱满鲜明，也把作者对春天的留恋与赞美之请表达得更为充分透彻。
“无问处”饱含着作者的无奈与无助，也饱含着他的愁闷和悲伤。
春去无寻处，所以作者只好将几分“馀兴”寄于“黄醅”。只有这黄醅才称作者当时的心心境，只有这黄醅才能暂时浇去作者的愁，作者的悲，作者的迷茫……。
流水浮花春去也，纷纷客思几时休；读完一首，味留唇齿。
追逐诗词之脚步，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩依旧在此等着各位。
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